《金穗》

卡座区这面墙，我们先用了一个双联。深棕色皮质卡座沿墙通长，两侧黄铜包边立柱，深灰大理石地面，墙面是深炭黑哑光。空间本身的材质已经很重，画如果不给留边，看上去就像又贴了一小块石材上去。

所以两幅都配了白色卡纸留边。这是个很小的动作，效果却很直接——白色的边让画面往后退了半步，黑金不再是贴在墙上的实体，而成了一件被框起来的作品。两幅都是深黑底满布白与银灰网状裂纹，各有一条较粗的金色裂纹斜贯并在中部分支，左幅自左下向右上走，右幅从中间向上向下分叉，画面有玻璃反光。

框选了细香槟金，外框与卡纸、画面三层，宽度比例是二比三比十。这个比例不是随手定的——卡纸窄了，留边失去意义；卡纸宽了，两幅之间那道墙的间距就会被比下去。

挂高在卡座靠背之上约二十五厘米，两幅间距一掌宽。顶部两只黑色明装射灯分别洗两幅，卡座下沿的暖色灯带向上扫到墙脚，两侧黄铜壁灯发暖光。桌上白瓷盘、高脚酒杯、白色小烛台——这一桌器物是白的，正好与画上的白卡纸、白裂纹同声，视觉上有一个很轻的回环。

餐厅的高峰时段灯光全开，客人不会专门看画。但坐下等菜的那两分钟，人总会抬头。这面墙要做的不是被欣赏，是被允许抬头。两幅的尺寸就按这个目的定：不占满，也不缺席。

要卡纸留边的效果，最好先确认画框和卡纸的配色，我们提供免费配框比对图。发一张卡座区的现场照片，尺寸、挂高、间距一起给你标好。