一张画芯摊在桌上，旁边摆着几片裁好的卡纸，宽度从 25 毫米到 80 毫米。很多人到这一步就凭眼睛挑一片，结果装上墙才发现，同一幅画因为留边不同，在墙上占的面积差了将近一倍。
留边是装裱里改动代价最小、影响画面观感最大的一项。它有算法，算法背后是几个很具体的比例，记住之后不需要再看图猜。
留边不是空白，是画面与墙之间的第二层
卡纸干三件事：把画芯与面板隔开两毫米，避免画芯蹭到玻璃；给画面一圈过渡色，让眼睛从墙的亮度平滑过渡到画面的亮度；把视线收在画芯上，不让它顺着画面边缘溜走。
它还是画幅视觉尺寸的调节器。一幅 30×40 厘米的画芯，加 45 毫米留边之后外框变成 39×49，占墙面积增加约六成。同一幅画芯，留边宽度直接决定它在你家墙上算大画还是小画，所以定留边要跟墙面净宽一起算。
顺序上别弄反：先算这面墙适合多宽的外框，再回推留边，而不是先裁卡纸再看挂上去多大。这个顺序反了，最后常见的结果是画偏小、留边偏宽、墙面空荡。
题材也会影响留边的取法。风景、建筑这类本身有纵深和边界的画面，留边可以宽，宽了像一扇窗；人物、静物、动物这类主体居中的画面，留边要收窄，宽了主体会显得孤零零，像被关在一个空房间里。
按短边取比例：五档对照
通行的算法是取画芯短边的六分之一到四分之一作为留边。短边越短，比例可以取得越大，因为小画需要靠留边撑出体量；短边越长，比例往回收，否则边框会吞掉画面。
按档来记更实用：短边 20 厘米以下，留边 25 到 35 毫米；20 到 35 厘米，留 35 到 50 毫米；35 到 60 厘米，留 50 到 75 毫米；60 到 100 厘米，留 75 到 100 毫米；超过 1 米，留 100 到 120 毫米就已经到上限。实际落地一般取区间的下沿，因为墙面的宽度是硬约束。
为什么有上限，原因在观看距离。留边超过 12 厘米，画面会被推到视觉焦点之外，人站在两米外看到的是一块带小图的白板。大幅画面尤其明显，因为它的观看距离更远，留边更要克制。
还有一个反直觉的点：留边不是越大越显正式。展厅里大幅作品留边常到 150 到 200 毫米，那是因为展厅层高 4 米以上、观看距离 3 米起；家装层高 2.7 到 2.9 米，墙面净宽常常 3 米以内，把展厅的比例搬回家，结果一定是画被留边吃掉。
竖版和横版的取法也不同。竖版画取下沿，左右可以略窄于顶边，视觉上更稳；横版画取中段，四边基本等宽，因为横版的视觉重心是水平展开的，底边加重几乎看不出来，加了反而浪费墙面。
底边加重：比顶边宽 1.2 到 1.5 倍
传统装裱里，底边比顶边宽，左右相等。这不是讲究，是视错觉：人看挂画时视点落在画面中心略偏下的位置，底边如果和顶边一样宽，整幅画会显得往下沉，像要掉出框外。
落地做法是先定顶边与左右，再乘系数得底边。举例，画芯 40 宽、50 高，短边 40 对应基准留边 45 毫米，那么左右各 45，顶边 45，底边取 58 毫米，成框尺寸就是 490 乘 603 毫米。
有一个例外必须记：成组挂画，双联或三联，每一幅都用等边留边。底边一加重，两幅画的画芯就不在一条水平线上，横向节奏立刻散掉，比单幅的沉坠感更难看。
留边和挂高是一起定的。画心高度通常落在 1.45 到 1.55 米之间，留边一旦加宽，整幅画的外形往上长，画心随之上移，底边的加重必须一起算进去，否则画心悄悄跑到 1.6 米以上，站着看要抬下巴。
三个下限：25、40、60 毫米
25 毫米是看得见的下限。低于 20 毫米的留边，在两米观看距离上基本消失，画芯像被刀裁过直接贴墙，装裱的层次全没了，而且卡纸太窄还容易被压弯。
40 毫米是有呼吸的下限。30 厘米以上的画芯，留边低于这个数会显得拥挤，尤其是画面本身元素多、边界密的类型。
60 毫米是有分量的门槛。玄关端景、楼梯端墙这类单幅大画，留边到 60 到 80 毫米才压得住墙面；低于 60，画会像一张贴纸浮在墙上，跟画芯画得多好无关。
留边做窄了还有补救空间：加一层卡纸，把原来的窗口再放出去 10 到 15 毫米，等于用第二层补足宽度。前提是框条内侧还有余量，内槽至少 12 毫米，低于这个数连加一层都塞不进去，只能换框。
窗口内缩 2 到 3 毫米：那一条决定成败的边
卡纸开窗口要比画芯小，四周均匀内缩 2 到 3 毫米，这样画芯裁切的毛边被盖住；内缩超过 4 毫米就开始切内容，签名、边款、印章最容易被吃掉，很多定制画返工就返在这一步。
窗口内沿要做 45 度斜切，露出 2 到 3 毫米白芯。这条白线让画面与卡纸之间有一道清楚的分界，正面看才有厚度。手工刀切的斜边容易起毛、角度忽大忽小，数控开料机的斜边能稳定在 45 度正负 1 度，这也是判断装裱水准的一个小切口。
固定画芯用无酸胶点在卡纸背面，三点或四点，别整面刷胶。整面刷的胶一旦受潮回粘，画芯会起波浪，那时候想救只能换画芯。
斜边的宽窄也有讲究。传统国画装裱的斜边窄，1 到 2 毫米，讲究的是一条若隐若现的线；现代摄影和版画用 3 到 5 毫米，靠这道白边做明暗过渡。斜边一宽，卡纸的视觉分量就上来了，反过来，小画用宽斜边会显得笨。
厚度、颜色与被忽略的白边
卡纸厚度 1.4 毫米是常规，2.0 毫米用在大幅和需要挺度的场合。双层裱是把两层叠起来，窗口逐层放大 5 到 8 毫米，形成两级台阶，靠阴影做出深度。
卡纸受潮的判断很直观：把画从墙上取下平放，对着侧光看，卡纸如果出现顺着边的波浪，说明它吸过湿。别急着换，先放在干燥房间压平一周再检查有没有留下水痕；有水痕必须换，因为染料已经迁移，干了也会留一圈印。
无酸卡纸和普通卡纸的差别，短期看不出来，五到十年才显。普通卡纸的木素在紫外线和湿气作用下会氧化发黄，黄调往画芯上迁，在画芯边缘留一圈褐印；无酸卡纸把 pH 值控制在 7 到 8.5，再配无酸胶带，才能把这个过程压住。
颜色选法：比画面最亮处低一档明度，比墙面高一档。白卡纸挑暖白或米白，纯白在 3000K 的暖光下会发青，和墙面的暖白放在一起，能看出明显的脏调。
最容易忽略的是画芯自带的印刷白边。白边 20 毫米、留边 30 毫米，做出来是两条平行线，怎么看都不干净。处理只有两个办法：让留边等于白边的 1.5 倍以上，或者直接把白边裁掉，让卡纸窗口压在画面上。
要按你家墙面配留边，把墙净宽、画芯短边、挂画是单幅还是成组说清楚，我们可以先算一版尺寸再出效果图，卡纸的颜色也能按墙面调成样品寄给你比对。
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