白墙上留白多少，先算一遍再加框
北欧风的画看着轻，其实是被留白撑起来的。一面净宽 160 厘米、层高 270 厘米的白墙，面积 4.32 平方米；挂一幅 50×70 厘米的画，画心面积 0.35 平方米，只占墙面的 8%。这个比例听起来小，但正是它让白墙保持安静，画也保住了自己的位置。
所以留白要分两层算。一层是墙面留白：画宽占墙宽 40% 至 50%，两侧各留 40 至 60 厘米，上方留 50 至 70 厘米，下方按茶桌位置定。另一层是画面内部的留白：主体占 30% 至 40%，负空间 55% 至 65%。
实际做的时候容易只做对一层。墙留够了、画面里塞满细节，远看还是一团；画面很空、却挂在只留 10 厘米的窄墙上，白墙就变成了相框。检查办法是退到房间对角线，眯眼看两块白的比例，这两块白应该差不多大。
层高 270 厘米的茶室，画的最高点离顶面不要少于 50 厘米。低于 40 厘米，画会贴着天花板，抬头就有压迫感；高于 80 厘米，画悬在半空，与茶桌断开。这 50 至 70 厘米的顶距，是白墙留白里最容易被忘记的一条。
浅木的三个参数：色相、明度、纹理
浅木不是一种颜色，是三个参数凑出来的感觉。色相落在 25 至 35 的偏黄橙区间，明度 66 至 82，纹理线的间距 0.3 至 1.0 毫米。白蜡木明度 74 至 78、纹理直而细；桦木更亮，79 至 83；橡木偏深，66 至 72，纹理更明显。
白墙的明度通常做到 90 至 94（NCS S0500-N 在 92 上下），框与墙的差落在 12 至 20 个单位之间。这个差刚好让框有边界，又不会在纯白墙上画出一圈深色描边。
表面处理也要看一眼。哑光（60 度角光泽度 5 至 10）比亮光更稳，茶室有水汽，亮面漆的木框沾水后会留一圈白。纹理方向建议与画面主体呼应：画里是横向的水线，框就用横纹；画里是竖枝，框用直纹，视觉上不会打架。
框宽与画幅也有比例。50×70 的画配 8 至 12 毫米框，框边占画宽的 1.6% 至 2.4%；同款框用在 30×40 上，占比翻到 3% 至 4%，看着就粗了。细边这件事是按比例算出来的，不是按款式挑的。
低饱和不等于浅，画面里要留一块中灰
北欧风最常被误读成整体发白。真正耐看的组合是浅底加一块中灰：底色明度 75 至 85，主体 55 至 68，中间用一层 60 至 70 的灰把两者连起来。三层明度各差 8 到 12，画面就有纵深；全在 80 以上，远看是一片雾。
彩度控制在 6 至 15。可用的颜色是灰蓝、灰绿、燕麦、淡赭、米灰；饱和的宝蓝、亮黄、正红会把整间茶室的节奏打乱。低饱和的难点在于印刷，普通的四色打印容易把灰绿打成脏绿，选画时看实物或实拍图，别只看屏幕。
题材上北欧茶室更接受简化的形：一段地平线、几片叶子、几何的圆与弧、单色的山形。写实的静物特写和浓墨山水放进来会显得厚重，因为画面的信息密度与这间房的呼吸节奏不一致。
装裱方式也要一起定。北欧风常不留卡纸，画芯直接压到框边，靠画面自己的留白说话；如果画面本身没有留白，就加 5 至 8 厘米白卡纸，让四周透一口气。卡纸用暖白（明度 95 上下），别用纯白，纯白放在米白墙前会显蓝。
茶席尺度：桌、凳与画幅的三角
先假定常见尺寸：茶桌 120×60 或 130×70 厘米，桌高 70 至 72；椅面高 42 至 45，坐姿眼高 118 至 125；地坐式矮桌高 32 至 35，坐垫 5 至 8，眼高 105 至 115。
画幅与桌宽的比例取 0.45 至 0.6。桌宽 120 时画宽 54 至 72，正好是 50×70 或 60×80；桌宽 130 时画宽 60 至 78，50×70 就偏小，建议 60×80 或两幅 40×50 并排。
画面底边离桌面的距离取 45 至 60 厘米。低于 45，煮水、放壶时会蹭到框；高于 60，画与桌之间的墙空出一条带，视觉上脱节。这条带如果被桌面挡住了，说明画挂低了，坐下时画的下沿正好被壶挡住，画面就被切掉一块。
坐具的位置也要算。单椅正对画时，椅背与墙留 60 至 80 厘米，人坐着后仰 10 至 15 度，看到的画面会略微变形；把椅子往侧边挪 20 至 30 厘米，画面正对视线，这个偏差就没了。两把椅子对坐时，画挂在中线上方，谁都不用转头。
地坐式茶席还有一条：坐垫厚度会让眼高上下浮动。5 厘米的薄垫和 8 厘米的厚垫之间，眼高差 3 厘米，画心就跟着差一点；如果同一间茶室两种坐垫都会用，按厚垫定高度，薄垫坐上去画心略高，看着反而挺拔。这个偏差在 3 厘米以内，眼睛是察觉不到的。
单幅大画，还是三联小画
墙净宽 130 至 180 厘米，单幅 50×70 竖向最省事：占墙宽 28% 至 38%，两侧各留 40 至 65 厘米，画心与桌中线对齐，偏差 5 厘米以内。
三联适合窄而高的墙。三幅 30×40 竖排并挂，间距 6 至 10 厘米，整组宽 102 至 110 厘米，占墙宽 55% 至 65%；三联的画心必须齐平，误差 3 毫米以内，否则中间那幅会看着往下掉。
两幅横排的组更耐看：40×50 两幅，间距 10 至 12 厘米，整组宽 90 至 100 厘米。它与三联的区别在节奏——两幅是平的，三联有中间一幅做中心。茶桌是横向的，两幅组与桌子的横向更顺；三联在竖向窄墙上，能把视线往上带。
五幅以上的连排在小茶室里不划算。墙净宽 160 厘米时，五幅 20×30 加四个 4 厘米间距会排到 116 厘米，接近墙面的八成，白墙就没了；每幅框都变成一条线，远看像一排窗格。三幅是茶室的上限，再往上宁可换成一幅大的。
挂件按墙材选。实心砖墙用 M6 膨胀管就够；轻钢龙骨石膏板墙要找龙骨，或者用 8 毫米蝴蝶锚栓，单点承重不低于 15 公斤；老房子的抹灰墙先敲一遍，空鼓处往旁边挪 10 厘米。一幅 50×70 的画总重 1 公斤上下，两个固定点足够。
北向光的冬天，与午后的硬光
北欧风茶室多数有窗，光是这套搭配的另一半。北向窗的漫射光在 400 至 700 勒克斯，色温 5500 至 6000K，画面在这类光下偏冷，白墙显得更白，浅木框会失去一点暖意；这时候可以在室内补 3000K 的灯，把色温拉回 4000 上下。
冬天日照短，11 点到 14 点这三个小时是画面最清楚的时候，画心按这个时段的光定；夏天午后如果西晒，照度能到 2000 至 3000 勒克斯，硬光会在画面上切出亮暗两块，需要一层纱帘或百叶把光打散。
灯是最后一块。北向茶室可以加一盏 3000K 的落地灯或壁灯，放在画的侧前方 1.2 至 1.5 米，光斜着扫过画面，纸面纹理能看出来；顶灯直接压在画的正上方会反光，尤其面板是玻璃或亚克力的时候。
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