一间法式茶室的墙面，在贴完石膏线之后其实已经被分割好了。顶角线、腰线、踢脚线各走一圈，墙面变成上中下几段，挂画要做的头一件事不是挑画面，而是先决定画落在哪一段，那一段还剩多少高度可用。
石膏线把墙切成几段，画落在哪一段
法式茶室常见的墙面处理是三线：顶部一圈顶角线，中间一条腰线，底部一条踢脚线，讲究的还会在墙面走一圈护墙板的边框。这些线一贴上去，一整面墙就成了几个规整的格子。
画的落位优先选腰线与顶角线之间那一段。以层高两米八为例，腰线离地九十厘米，顶角线离地两百四十厘米，这一段净高一米五；画心落在这一段的正中偏上，画面与上下两条线各留八到十五厘米，墙面看起来才完整。
如果做了护墙板边框，墙面被分成一个个长方形，画就落在格子内部，居中，四边留出的空隙尽量相等。画超出格子边框，视觉上像贴歪了，比尺寸不对还显眼。
层高低于两米六的茶室常常省掉顶角线，只留踢脚线。这种情况下画心上移到离地一米四到一米五，画面下方留出更多空墙，低层高的压顶感会减轻。
腰线的高度也在改变可用空间。腰线离地九十厘米是常规做法，做到一米零五时下段变高、上段变矮，画心就要跟着上移十厘米左右；腰线只做到七十五厘米时，画面可以放低，画的下沿贴在腰线上方十厘米以内也不会显挤。
瓷白不是纯白：三种白要分清
法式茶室偏爱白：白墙、白瓷、白亚麻帘。但画里的白与墙上的白对不上，画面会显脏，或者显出一块补丁。
实际要分清的有三种。冷白带一点蓝，色温约六千五百开尔文，多见于纯白乳胶漆和亮面瓷砖；暖白带一点黄，色温三千到三千五百开尔文，常见于奶油白、象牙白的墙漆和哑光釉瓷器；灰白明度略低，介于两者之间，多见于石灰基涂料。
画里的白要和墙的白同一族。墙是奶油白，画面的高光区就该偏暖；墙是冷白，画面的白也要干净偏冷。暖调画面挂到冷白墙上，画面的白看上去发黄，像旧了；冷调画面挂到奶油白墙，那块白会跳出来，显得生硬。
白色画框也分冷暖与光泽。亮光的白框在暖白墙上会反射成一个亮点，抢走视线；哑光白框更稳，或者干脆用原木色、浅灰的细框，让框退到画面后面去。
墙面贴了法式印花壁纸的，画要选底色干净、大块面积的。壁纸本身花纹密，画面再碎，两者会互相干扰。壁纸的底多为米白，画面的浅色区取米白或者瓷白，底色接近，画才像挂在壁纸前面，而不是临时贴上去的。
安静的题材：能挂什么
茶室的画面，标准是坐久了不累、低头泡茶时不想它。按这个标准，可用的题材集中在这几类：器物组合，壶、盏、托盘、炭炉，构图简单、大片留空；单枝植物，一枝梅、一枝兰、一段枯枝，枝的走向要清楚；山水的局部，不要满幅远景，取一角山石或者一段水岸；素色的线条与几何，与灰调墙面能对上。
要避开的是人像、动物特写、色彩浓烈的花卉，以及画面里带文字元素的作品。茶室是久坐的地方，视线在画面上停留得久，内容太满会累。
题材的数量也有讲究。一面墙只放一个题材，一幅画讲一件事就够。两幅并排时，画面之间要有关系，比如同一枝花的不同角度、同一只器的两个面。
茶桌与画之间不要再挂第二排小画。茶室墙上的空白本身就是内容，一段墙上密集挂三四幅小画，安静的感觉会被打散，坐下来视线也没有落脚的地方。
挑画时可以做一个很笨但管用的测试：挂上去，在茶席上坐十分钟，什么也不做。十分钟里注意力被画面拉走三次以上，说明内容太强；十分钟都没想起墙上有幅画，说明画面太弱。茶室的画应该落在两者之间。
画幅与茶桌的尺度
茶桌是茶室的核心，画的尺寸跟着它走。茶桌长一米二，单幅画宽取七十到八十五厘米；长一米五，画宽取九十到一百零五厘米；一米八以上可以挂两幅，单幅宽六十到七十五厘米，合计不超过茶桌长度的百分之七十。
高度按坐姿视线定。茶席的坐高比餐椅低，席地而坐时眼睛离地九十到一百一十厘米，用矮凳或蒲团时一百到一百二十厘米。画心落在这个高度往上五到十五厘米，低头泡茶、抬头看画，视线移动的距离最短。
画的下沿要高于桌面。茶桌上常摆壶、公道杯、水方，器物加起来二十到三十厘米高，画的下沿至少高出桌面三十五厘米，下缘才不会被挡住。
茶桌的高度差别很大。席地茶桌的桌面高三十五到四十厘米，常规茶桌七十到七十五厘米。用矮桌时画心离地一米二就够，用常规桌时画心要抬到一米三五左右，否则坐着看画得低头。
竖幅在茶室比横幅好用。竖向画面让墙显高，也符合茶席纵向的视线习惯。竖幅的宽高比建议在一比一点四到一比一点六之间，更窄显局促，更宽就成了方画。
光：色温决定画面的冷暖
茶室的灯要低要暖。两千七百到三千开尔文，画面上有三百到五百勒克斯就够。这个条件下的画面整体偏暖，选画时如果只看日光下的效果，挂上去会明显偏黄。
应对的办法是把候选画面放到三千开尔文的灯下看一遍。暖光里还能分出三到四个层次，说明中间调扎实；一眼看过去糊成一片，挂到茶室就是这个样子。
画上方如果装了射灯，光斑不要落在画面正中。反光会让正中那片看起来是空的；把射灯往画的上沿偏十五到二十厘米，让光从顶斜下来，材质的层次反而清楚。
与茶器、香器的呼应
茶室的器物是画面天然的搭档。呼应有几种做法：颜色同源，茶器是青瓷，画面里的绿就取同一族的青灰或豆青，不取草绿；器型同源，茶器是圆的，画面里出现半圆、圆弧的构图；位置呼应，画挂在茶桌后方，器物摆在桌上，两者在同一条视线上，中间不要有高柜遮挡。
呼应的比例要控制。画面里与茶器同色的部分，占画面的三成以内比较舒服，超过一半，画就成了茶器的放大版，反而没有意思。
香炉的铜色、花器的陶土色，也都可以在画面里找到一点对应，但不要三样器物同时对应一幅画，那面墙会显得用力。
题材也可以随季节换。春夏挂折枝花卉，秋冬换一幅山石或者枯枝，尺寸和挂点不动，只换画面。这种做法在茶室里很常见，也是最省事的呼应方式。
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