玄关是家里少有的一处站着看画的地方。进门换鞋、挂外套、照一眼镜子，整个过程不超过四十秒，画要在这四十秒里被看清，又不能把过道挤窄。复古怀旧的玄关更麻烦一些，旧木框、黄铜件、旧镜子每样都带着重量，一层层往墙上加，一米二宽的窄墙很快就没有转身的余地。所以玄关配画，量尺在挑图之前，顺序倒过来容易返工。
一、先量净宽、鞋柜台面与门洞弧线
三个数必须量：挂画那面墙的净宽、鞋柜台面高度、门洞到墙角的距离。老公房玄关常见净宽 1.1 米到 1.4 米，鞋柜进深 35 厘米、台面高 105 厘米，入户门洞宽 90 厘米，门扇开启后还要占去 85 厘米的弧线。这几个尺寸决定了画能落在哪一段空墙上，也决定了它是竖是横。
通道净宽要留 90 厘米以上。如果门洞和鞋柜之间只剩 70 厘米，画就别挂在那一段，改挂鞋柜正上方，人侧身经过时才不会蹭到画框。挂之前先用美纹纸在墙上贴出画框外沿，退到门口看一遍，比对着图纸想象可靠得多。
画的底边与鞋柜台面之间留 20 到 25 厘米。低于 20 厘米，台面上放钥匙盘、香薰、快递，视觉上会顶到画框；高于 30 厘米，画被推得太高，站在门口平视只剩画的下半截。台面上如果常年摆着一只高瓶干花，还得把花瓶高度算进去，瓶口离画的下沿至少留 10 厘米。
门套线宽 6 到 8 厘米，画框要离它 10 厘米以上。门套是一条凸出的竖线，画贴得太近，两条竖线并排，墙面的节奏就乱了。玄关顶灯如果是筒灯直下，灯位到墙面的距离也记下来，画挂在光斑边缘比挂在光斑正下方好。
二、旧木镜与挂画，同一面墙只做一件
玄关挂镜子是功能，挂画是气氛，两者抢同一块墙时，先想清楚这块墙更需要哪一个。净宽不到 1.2 米的墙，只做一件事：要么一面 50×70 厘米的旧木镜，要么一幅 40×60 厘米的竖画，不要并排。并排的结果是两样东西都变小，谁也没做成主角。
镜子有反射，会把对面的门、鞋柜、灯一并收进画面，墙面的信息量翻倍。复古的旧木镜，木色偏深褐、边角有磨损、镜面带水银斑，本身已经是旧物，旁边再挂一幅做旧的画，两处旧感互相抵消，反而看不出主次。
镜子装在侧墙、画挂在正对门的那面墙，是常见也稳的分工。镜子的高度定在画心 150 厘米附近，镜面上沿与画的上沿大致齐平，两条横线在视觉上连成一条，墙面会显得整。镜子不要正对入户门，进门那一眼被自己的影像挡住，观感并不舒服。
三、黄铜挂钩要排在画的下方
挂钩和画是上下关系，不是并列关系。大衣挂钩中心离地 165 到 170 厘米，帽钩 175 到 180 厘米，钥匙钩 110 到 120 厘米。画的下沿要高于最高那只挂钩至少 15 厘米，否则挂上外套之后，衣摆会遮掉画的三分之一。冬天的羽绒服比夏天的衬衫长二十厘米，按冬天的长度算。
黄铜件的颜色会变。没做封釉的铜，三到六个月开始氧化，从亮金转成暗褐，和做旧木框正好同调；做了透明封釉的会一直亮，和旧木放在一起就显得新了。买之前问清楚有没有封釉，这一条比款式重要。同一面墙上不要混用两种处理方式的铜件，半年后色差会很明显。
挂钩排成一行时，间距取 12 到 15 厘米，挂衣和挂包分开两组，中间留 10 厘米空档。底座直径控制在 3 厘米以内，钉在墙上不抢画面。挂钩的材质和画框也有呼应关系：仿旧铁框配黑铁钩，旧木框配未封釉的黄铜，哑光黑的窄框配拉丝镍，三组都能对得上。
四、窄墙的比例：竖画、单幅、五成以内
窄墙配竖画。画宽取墙净宽的 45% 到 55%，画高取画宽的 1.4 到 1.5 倍。净宽 1.2 米的墙，画宽落在 54 到 66 厘米，成品就是 50×70 厘米或 60×80 厘米两档。画宽超过净宽 60%，两侧留白不足 20 厘米，墙面会显得被塞满，进门抬眼就是一整块画。
画心离地 145 到 155 厘米，这是站姿平视的高度。层高 2.6 米以下，画心压到 145 厘米；层高 2.9 米以上，抬到 155 厘米。画心定死之后，画框尺寸才有意义，顺序不能反过来。很多人先买了画再定高度，结果画的下沿压到鞋柜台面，只能往高处挪，人站在门口就得仰头。
横画在玄关能用，但要更宽更矮。净宽 1.4 米以上的玄关，可以挂一幅 90×60 厘米的横画，画心 150 厘米，画的下沿在 120 厘米，正好在挂钩上方。横画的宽度超过净宽 65% 时，两侧的墙会显得只剩两条边，不如换竖画。
门洞旁边那段 40 到 60 厘米的窄条，可以挂一幅 30×40 厘米的小画，也可以空着。这一段是动线的转弯处，人经过时离墙不到 50 厘米，小画会被肩膀蹭到。真要挂，就用无框画板，边角做圆，蹭到的概率低一些。
五、旧感做出层次，而不是做成脏
复古容易出问题的地方是脏。整幅图统一盖一层黄滤镜，暗部跟着发黄发灰，画面糊成一片，看着像受潮的老照片，不是做旧。真正的旧感靠明度分层：暗部占 20% 到 30% 且保持中性偏褐，中间调 45% 到 55%，亮部 70% 到 85% 带一点暖黄。黄调只落在中间调和高光边缘，暗部一旦也加黄，整幅画就塌了。
做旧手法有几种：UV 打印加局部肌理，能做出纸面的细小起伏；仿旧木框用木蜡油加手工打磨，边角磨损自然；还有一种是把画面四周压暗、中心留亮，做成老照片式的暗角，用在玄关竖画上很合适，因为人站得近，视线会自然往中心落。框条表面的处理也分三路：木蜡油偏润，爆漆偏粗，铜绿偏冷，选一种，别在一只框上混三种。
玻璃与亚光的差别，在有顶灯的窄玄关里特别明显。普通玻璃反光率约 8%，顶灯一开，画面上浮出一块比画更亮的光斑，旧感的暗部直接消失。亚光覆膜把反光压到 2% 到 3%，代价是色彩明度掉 5% 左右，暗部更沉。复古题材本身偏暗，这个代价可以接受；想要一点通透，就选带防眩涂层的玻璃，别用普通清玻。
六、色温与最后一步
玄关顶灯常见 3000K 到 3500K，偏黄的 3000K 会让做旧画面更暖，也容易把黄调推成土色。白墙配 3500K 更稳；米色墙或仿旧砖墙，再回到 3000K。灯位别正对画面中心，偏 30 度斜打，光斑落在画的上三分之一。显色指数低于 80 的灯，画里的褐色会发灰，这一项比色温更容易被忽略。
竖画配窄框，框条 1.2 到 1.8 厘米。3 厘米以上的深色框在窄墙上会另画一个轮廓，把人往墙上推。旧木框可以略宽一点，2 到 2.5 厘米，因为木框本身有磨损和肌理，宽一点才看得出工艺，但窄墙上的总量只留一处。
复古玄关不必一次挂满。先挂主画，看一周，再决定旁边要不要添一幅小画或一只铜钩。旧感是慢慢长出来的，堆不上去。墙面留白的那一块，其实是给以后的老物件留的位置。
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